Výpis - Tag

Symph EQ se díky Baxandall konstrukci chová hudebně i při extrémnějším nastavení. Umí zvýraznit i vyšší harmonické a subharmonické. Víc se uplatňuje při vyšších samplovacích kmitočtech a bitovém rozlišení; a to ve výškách i v basech. Při vypnutém EQ funguje i jako saturátor.

Používám ho hlavně v masteringovém řetězci v M/S módu pro rockovou hudbu, kde basa a BD jsou uprostřed. Korekčně vyvažuji střed a kraje, kdy zdůrazňuji některá spektra. Většinou ve středu přidám basy na 20 Hz o +0,5 dB, na krajích dávám LowCut a přidám výšky max. o 3 dB. Při masteringu akustické hudby používám stereo mód, aby nevznikaly problémy se stereobází. Pomocí M/S módu ukázňuji i stereo zvuky; klávesy, piáno, nebo akustická kytara. Užitečný je i pro zpracování OverHeads při snímání A-B i X-Y. Vyváží stereo, odfiltruje nechtěné nízké frekvence a projasní výšky.

Mondo jsem vyzkoušen uvnitř velkého bubnu, před přední blánou i v kruhovém výřezu. Tam se mi jeho zvuk líbil nejvíc. Mondo je výborný a přirozený. Mezi 60 Hz a 80 Hz je naprosto vyrovnaný, pak má pokles a zvýrazňuje středy mezi 500 Hz až 2 kHz. Tak věrně snímá zvuk velkého bubnu. Od 60 Hz dolů má pokles. To je zřejmě záměr konstruktérů, aby se dobře doplňoval s Kickem. Mondo je velice dynamický a snese i velké akustické tlaky.
Kick snímá subbasy od 40 Hz do 60 Hz, pak má velký pokles, takže nehrozí přeslechy ostatních nástrojů sady. Tak se ideálně doplňuje s mikrofonem Mondo, který na něj plynule navazuje.
Oba mikrofony jsou tuhé bez dokmitávání, takže nedělají velkému bubnu dlouhý zvuk. Jsou rychlé, tvrdé a konkrétní.

Během mé dlouholeté studiové praxe mi rukama prošlo velké množství mikrofonních preampů. 5211 od Rupert Neve Designs považuji ale opravdu za to nejlepší, co jsem kdy slyšel. Při použití jakýchkoli mikrofonů včetně dynamických a dokonce i páskových je zvuk naprosto transparentní, čistý, muzikální a dynamický. Navíc při použití Silk Texture můžete signál ještě obohatit o vyšší harmonické složky s možností regulace jejich intenzity. Vážně uvažuji o pořízení několika 5211 pro náběry nejen vokálů.

Michael Vašíček

Tape emulator 542 od Rupert Neve Designs je zvláštní mašinka, která mi opět vrací takový 3D pocit, který jsem zažíval při analogovém záznamu na pás. Nástroje v mixu, si díky saturaci obvodu najdou ještě lépe svůj prostor, vše se najednou více prozáří a pročistí, a ve spodních frekvencích získají nástroje větší hloubku, ale zároveň i větší agresivitu. Basa začne více „drápat“ a u basového bubnu a kontrabasu ucítíte nejenom tu velikost, ale právě i hloubku korpusu. 542 je velký pomocník, jak při použití na jednotlivé nástroje, tak na masteru. Tam oceníte právě tu přirozenou limitaci, stejně jako při záznamu na pás. Velice doporučuji všem, co mají rádi opravdový živý zvuk.

Slýchávám to ze všech stran: „ Nejraději bych nahrávky nemástroval. Vždy se po masteringu něco změní a já mám přece mix v pořádku.“  Zapomeňte na to. S tímto pracantem už se vám tohle nestane. Pokud zapojíte do svého masteringového řetězce Successor od Heritage Audio, bude vám dělat už jenom radost.

Díky mnoha možnostem nastavení se tento procesor dá použít nejen při masteringu, ale i na jakýkoli nástroj ve vašem mixu. Jeho síla se však ukáže teprve když ho použijete jako stereo bus compressor.